June 19th, 2017

мавр рычит и грызет кулисы: Отелло как бешеный безумец

В книге В.А. Нелидова (б. управляющий труппой Московского Императорского Малого Театра), "Театральная Москва (Сорок лет московских театров)" (опубл. 1931), передается разговор с главным режиссером театра А.М. Кондратьевым, который еще мальчиком видел российские гастроли актера Айры Олдриджа, в свое время покинувшего Штаты из-за расизма. (Оказывается, кстати, Олдридж похоронен в Польше.) Так вот, у Нелидова:

"А как же, Алексей Михайлович, говорят ему, знаменитый Олдридж, негр-трагик, ведь кулису грыз перед выходом, а потом раза два в его жизни у него со страху Яго в третьем акте со сцены убегал. Ведь грыз он кулису, правда?"
"Кому говоришь, дурак, сам мальчиком видел и страху набрался. Был я в школе, лет мне было 12, играет Олдридж Отелло в Большом Театре, выходить ему, стало быть, в третьем акте. Смотрю, рычит, кулису трясет, а из рта пена, а глаза: - сейчас убьет, и на меня уставился. Застыл я со страху, а он на меня как кинется, обхватил руками и рычит, а я реветь. А он меня по голове погладил, коробку конфект из шаровар вытащил, - заранее готовил, - и подает, улыбнулся этак добро и на сцену пошел. И всегда он в этом месте за кулисами готовился, выберет кого посмирнее, заграбастает, а как тот испугается, так сейчас и отпустит. Так вот, ты и пойми. Грыз он кулису и на людей кидался, чтобы, как, царство ему небесное (Кондратьев крестится), покойный Александр Николаевич говорил, меру соблюсти. Равнялся по чужому, что ли, испугу, и знал, чего потом перейти нельзя. А ты - кулисы грызть! Талант и кулисы грызет умеючи" (стр. 117).

Во-первых, было бы хорошо поискать, главым образом для удовлетворения невинного любопытства, были ли какие-то другие свидетельства (скажем, из Британии, где Олдридж тоже много играл) о грызении кулис.
А во-вторых, какая ведь прекрасная история! Актер настолько вживается в образ своего грозного, экзотического и малоцивилизованного персонажа, что вынужден даже испытывать сначала степень свирепости на какой-нибудь невинной жертве, чтобы не распугать зрителей, да и остальных участников спектакля.

Сравните с описанием в книге мемуаров Владимира Полякова, "Товарищ Смех" (опубл. 1976); причем тут интересно и сама пародия, и стиль игры, который пародируется. Описывается Владимир Лепко в пьесе "Гастроль турецкого трагика Абрама Мамазяна":

Collapse )

Юлий Цезарь в костюме Трампа, или Шекспир как политическое насилие над консерваторами

А в Америке, между тем, Шекспир опять стучит в сердце консерваторам: постановку "Юлия Цезаря" в Центральном Парке сочли призывом к убийству американского президента. Спонсоры забрали деньги, разным шекспировским театрам в Америке вот уже неделю как идут негодующие письма и угрозы, а прошлой пятницей некто вылез на сцену во время постановки с криком, что это политическое насилие над правым крылом.

Похож ли там Юлий Цезарь на Трампа? ну да, похож. Вот тут фотография, можно сравнить. Но тут дело в том, что пьеса никаким образом не пытается показать, будто убийство политического лидера - это что-то хорошее. Наоборот, после убийства Цезаря, каким бы проблематичным лидером он не был, начинается хаос, а конспираторы один за одним погибают. Сам театр, поставивший пьесу (Public Theatre), высказался следующим образом: “Shakespeare’s play, and our production, make the opposite point: those who attempt to defend democracy by undemocratic means pay a terrible price and destroy the very thing they are fighting to save" (пьеса Шекспира, и наша постановка, говорят о противоположном: те, кто пытаются защитить демократию недемократическими путями, платят ужасную цену и уничтожают о, что они пытались спасти). (Вот отсюда, и вообще там разбор очень хороший, правда, на английском)

Но конечно, консерваторам уже не до того, что там ваял старина Шекспир, и что он хотел этим сказать.Collapse )