Category: происшествия

Category was added automatically. Read all entries about "происшествия".

(no subject)

"The Violent Femmes
they bring all their equipment on the bus
and you can't fuck with the Violent Femmes
you cannot fuck with this band!" [тут можно насладиться оригинальной интонацией]

Таков лозунг преподавателя, не водящего машину, и постоянно едущего куда-то с кучей книжек, папок и различной электроники, а также снеди и питья.

Живу я в Торонто, преподаю английскую литературу, специализируюсь на позднем средневековье и ренессансе, а также занимаюсь интерпретациями Шекспира в раннесоветской культуре.

Collapse )

вскрытие неизвестной, или как один юноша пытался съехаться с девушкой

Задолго до моей поездки в Вашингтон мы пошли с бывш. Суровым Мужчиной на хоррор-фильм "Вскрытие неизвестной" (The autopsy of Jane Doe), причем вообще случайно пошли. На самом мы все думали, что это детективный триллер: и я, и СМ, и даже моя коллега, которой я краткое описание показывала. Поэтому я оказалась эмоционально неподготовлена к тому ужасу, который мне пришлось пережить.

Про фильм я скажу три вещи, все спойлеры:

Во-первых, изумительный пример ружья, которое не выстрелило. Собственно, то, что через полчаса СМ всерьез обеспокоился моим душевным здоровьем и предложил плюнуть на все и уйти, было вызвано как раз этим мучительным предчувствием, которое – почти гениально – не удовлетворяется.

Завязка фильма такая: в каком-то маленьком американском городке полицейские изучают сцену преступления – дом местной благопорядочной семьи. Все члены семьи, включая детей, не просто убиты, а истерзаны и обезображены. Полиция в замешательстве. Никаких признаков вторжения нет. Главный детектив глубокомысленно говорит, что, мол, совершенно непохоже, что кто-то сюда ворвался. Скорее, такое впечатление, что кто-то хотел отсюда вырваться...

А в подвале дома полицейские обнаруживают обнаженный (но симпатичный) труп молодой девушки, полузарытый в землю. И сразу же везут его местным добропорядочным паталогоанатомам, в приличный семейный бизнес отца и сына. И три четверти кино этот довольно милый, но подозрительно бодрый труп девушки лежит у них на столе, смотря невидящими глазами, и сначала они его вскрывают, потом начинает твориться нехорошее, а зритель все ждет, что вот она двинется – но она не двигается. И это очень сильный ход, и очень изматывает.



Во-вторых, того, кто придумал для фильма объяснение происходящему, надо бить розгами.Collapse )

нетактичные вопросы

Через пару месяцев после смерти папы мне приснился сон, будто он приходит к нам с электриком К в гости (мы тогда как раз съехались). При этом я очень четко понимаю, что это - посмертный визит, и из-за этого еще больше рада, что он пришел повидаться.
И вот я его провожу в кухню, делаю чай, мы все садимся за стол, ведем какой-то незначительный разговор, чуть ли не о погоде. И тут электрик К не выдерживает. И спрашивает что-то вроде "а Вы ведь умерли?"
И повисает неудобная пауза. А я под столом изо всей силы пихаю электрика К ногой и делаю ему страшные глаза, подразумевая: "Ну ты совсем обалдел, ты хоть думай, что и у кого спрашиваешь!"
Да. Папа слегка обиделся, кажется. Не нашелся, чего ответить.
И с электриком К у нас тоже потом как-то не заладилось.

вопросы в никуда: некрофилия и общество

Некрофилия - это аморально или неэтично?

Другими словами: почему некрофилия незаконна - потому что это просто плохо и не должно делаться никогда, или потому что она ущемляет права умершего (то есть вообще подпадает под общее определение манипуляций, которые могут быть проведены после смерти)?

Если все-таки неэтично по отношению к умершему, то, во-первых, надо признать, что права умерших в нашем обществе вообще как-то зыбко сформулированы. Например, хотя обычно надо давать во время жизни официальное разрешение на использование тела для опытов, это правило может переступаться в случае большой необходимости (например, редкой болезни). И захоронения, исторически говоря, часто тоже не навсегда. Во-вторых, вопрос о том, до какой степени мертвое тело должно связываться с тем индивидуумом, чью память мы чтим и чьи желания мы хотим уважать, тоже все еще остается открытым. Все-таки это очень христианский концепт, а наше общество все больше секуляризируется, и законы, в идеале, не должны основываться на религиозных предрассудках. (Тут я должна признать, что Башни Молчания как концепт мне очень интересны, и частично потому, что являются способом деиндивидуализировать мертвое тело, вернуть его обратно в экосистему.)

И, возвращаясь к вопросу некрофилии, в-третьих, в конце-то концов, а если он сам хотел? Я понимаю, что это сильно напоминает анекдот про паяльник в жопе, но чисто теоретически ситуация допустима, и потому вопрос интересный.
У Барбары Гауди (Barbara Gowdy) есть замечательнейший сборник рассказов под названием We So Seldom Look at Love, а в нем - одноименный рассказ, с главной героиней юной девушкой-некрофилкой, в которую безнадежно влюблен некий пылкий юноша. Его любовь безнадежна, собственно, потому что он живой и, соответственно, эту девушку по-настоящему привлечь не может. Collapse )

трагедия брачного рынка: муки тантала, или там буриданова осла

Объясняла давеча госпоже Педерсон, почему перестала писать про сайты знакомств.
Объяснение очень простое: начала читать посты бесприданницы и комментарии к ним.

Начитаешься про то, как мужчины на свидания приходят женатыми, а если нет, то осведомляются, ккакие у тебя удаются борщи, про то, как заранее предлагают опробовать в постели и т.д. Потом почитаешь комментарии, опять же, как водится, про женщин с претензиями и "а чего вы хотели?". И как-то уже неудобно становится самой писать.

Collapse )

Шекспир в советском романе: Ольга Ларионова

— Только один вдох отделяет тебя от смерти. Что ты будешь делать со своим жалким мгновением?
— Я проживу его. А для чего еще существуют мгновения?
Роберт Шекли, "Координаты чудес"

Вот, кстати, что интересно: у Ларионовой в "Леопард с вершины Килиманджаро" Илль не просто является двойником Офелии (когда они смотрят пьесу, рассказчик вдруг понимает: "И я уже давно знал и эту походку, и эту левую руку, невольно касающуюся виска, когда не приходит на ум нужное слово, и я вспомнил, как удивленно и испуганно оглянулась на меня Илль в первом акте, едва завидев своего двойника, а я, дурак, как всегда, не видел дальше белобрысых локонов и курносого носа"), но еще и имитирует ее смерть.

Рамон в этом романе за Гамлета, и свою роль он интерпретирует соответственно: "Я вдруг понял, что Гамлету уже все равно, быть ему самому или не быть, а только бы всей силой своего ума, всей любовью своей и всей своей жестокостью оградить от гибели эту тоненькую девочку, -- и он понимал, что не в силах сделать этого; и тогда, не дожидаясь, пока это сделают другие, он сам губил ее, поджигая ее крылья, и она сгорала, таяла, как Снегурочка." (Эта идея, что Гамлет губит Офелию, чтобы спасти ее от зла и грязи других, встречается в канонических советских интерпретациях.)

Соответственно, глядя на Илль, Рамон думает: "Ну же, тони, гибни, исчезай! Мы посмотрим, кто кого." Собственно, это и происходит. Только Илль не уплывает по течению реки, а уходит, не оглядываясь, в селевый поток ("Это была стена воды десятиметровой высоты. Вода, крутящая глыбы камня и вырванные с корнем деревья"), чтобы спасти глупых туристов. Становится леопардом, которым движет не инстинкт смерти, а неукротимая воля к жизни.

Очень изящно сделано.

ошеломляющая новость

Только что узнала, что музыкальный фильм "Across the Universe", из которого мне удалось высидеть первые минут двадцать, ставила Джули Тэймор (Julie Taymor) - то есть та же самая режиссерка, которая в 1999 ставила "Тита", адаптацию шекспировского "Тита Андроника". Эта адаптация в свое время, можно сказать, открыла мне Шекспира. Я после первого просмотра пятистопным ямбом три дня думала! Я ее пересматриваю каждые два года!!
Как это вообще возможно, скажите?
Чувствую в себе крушение надежд на то, что творческий талант спасет мир.

неумолимый ветер истории

На фестивале европейского фильма, посмотрела эстонское кино "Живые картинки" (Living Images); пошла по приглашению знакомой, вообще ничего о фильме не зная. Потенциал для провала, в общем, был огромен.

Фильм замечательный - история Эстонии с начала двадцатого века, рассказанная через события в одном отдельно взятом доме, который вначале принадлежит богатому барону немецкого происхождения. Мимо окон дома гудит буря европейской истории, и то одного персонажа, то другого подхватывает этим ураганом: власть захватывают то русские, то немцы, барон бежит в Германию, его дочку в конце концов ссылают, она возвращается... И все это накрепко слито с развитием кино: двигаясь из прошлого в настоящее, фильм начинается черно-белым и немым, потом приобретает звук, потом пыльно-поблекшие цвета, а потом и сочную яркость и детальность современной пленки. Эффект совершенно поразительный - визуальная иллюстрация того, как память стирает недостатки, как в черно-белых воспоминаниях персонажи вечно молоды и красивы, без единого изъяна: и тем более четко видны изъяны, когда мы возвращаемся в настоящее.

Collapse )